Shakespeare, Agnes y Hamnet

  

FUENTE DE LA IMAGEN, GETTY IMAGES

Pie de foto, Ilustración que muestra a Shakespeare recitando una de sus obras a su familia. 

Hamnet y el misterio de 400 años en torno a la esposa y el hijo de Shakespeare

Información del artículo

• • Autor, Caryn James
    12 enero 2026
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En "Hamnet", la elocuente novela de 2020 de Maggie O'Farrell y la conmovedora nueva película basada en ella, la esposa de Shakespeare, Agnes, es una herbolaria experta en pociones medicinales con una capacidad casi sobrenatural para presentir el futuro. Pero no puede salvar a su hijo pequeño de la peste, una muerte que lleva al padre del niño a escribir una de las obras más grandes de toda la literatura: Hamlet. 

Una película / Hamnet, de Chloé Zhao

  

Escena de 'Hamnet'. | Universal Pictures España

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'Hamnet', el duelo por la muerte del hijo de William Shakespeare 

La película de Chloe Zhao, basada en la novela de Maggie O’Farrell, consigue tocar la fibra sensible del espectador

Mauricio Bach
23 de enero de 2026

En la escena que abre Hamnet vemos a una mujer vestida de rojo, echada en un bosque en posición fetal, y junto an ella, entre las raíces de un árbol, un gran agujero completamente negro. En la escena final reaparece el bosque, ahora pintado en el telón de fondo de un escenario, en cuyo centro se abre una puerta negra. El actor, que en ese último plano ya se ha transformado simbólicamente en algo más que un mero actor, cruza ese umbral hacia the undiscovered country from whose bourn no traveler returns (el país desconocido de cuyos límites ningún viajero regresa).

Casa de citas / Shakespeare / El invierno de nuestro descontento

 

William Shakespeare

EL INVIERNO DE NUESTRO DESCONTENTO

Ya el invierno de nuestro descontento, el sol de York ha transformado en un glorioso estío, y las nubes, terror de nuestra casa, yacen sepultadas en las hondas entrañas del océano. Las guirnaldas de la victoria ciñen nuestras frentes y las melladas armas penden como trofeos. Las rudas alertas se han trocado en alegres reuniones y las siniestras marchas en regocijados bailes. Los guerreros, sin las arrugas en la frente, en vez de cabalgar caparazonados corceles para espantar el ánimo  de los feroces enemigos, practican ágiles cabriolas en las habitaciones de las damas al compás de un un lascivo laúd. 

Pero yo, que no nací para el retozo ni hago la corte al amoroso espejo. Yo, groseramente construido y sin la majestuosa gentileza para pavonearme ante las damas de libertina desenvoltura. Yo, desprovisto de todo encanto por la pérfida naturaleza, deforme, prematuro, terminado a medias, tan imperfecto y torpe que los perros ladran a mi paso. En estos tiempos de paz y regocijo, no hallo delicias para matar el tiempo, salvo espiar mi sombra al sol y discurrir sobre mi propia deformidad. 

Y así, como ser amado para entretener los agradables días no es posible, he decidido portarme como un villano y odiar los placeres de estos tempos. He urdido asechanzas y planes arteros, secundados por torpes profecías, libelos y sueños, para crear odio moral entre mi hermano Clarens y el monarca...

William Shakespeare
Ricardo III, Acto I, Escena Primera

Triunfo Arciniegas / Diario / Caballos

Triunfo Arciniegas

CABALLOS

23 de marzo de 2022

"I run before my horse to market", se decía en los tiempos de Shakespeare (King Richard The Third, Act I, Scene I), pero el proverbio ha desaparecido. Ya casi nadie va a caballo al mercado. Y ahora pocos entenderían qué significa ganarle la carrera a su propio caballo. "Montar antes de ensillar" decimos en español, y ambas expresiones significan lo mismo: ansiedad, precipitación, dar por seguro algo que aun no se tiene.

Así es el lenguaje, un cuerpo vivo, palpitante, maravilloso, complejo. Así son todas las lenguas. No hay una sola simple o facil. Una lengua es una manera de ver el mundo.

"Mi reino por un caballo" ("My Kingdom for a horse") es tal vez la línea más famosa de Ricardo III (Acto V, Escena IV). La dice el más sanguinario de los reyes cuando ya tiene perdida la última de sus batallas. Cuentan que el público contemporáneo de Shakespeare enloquecía con esta frase.

De Shakespeare se ha dicho de todo. Desde que es el más grande y genial de los escritores que han pasado por esta tierra de nadie hasta que el tal Shakespeare no existió. Uno elige qué creer.

En 1587 y apenas a sus veintitrés años, recién llegado a Londres, para sobrevivir, y tal vez enviar algo a la mujer y los tres hijos que había dejado en Stratford, Shakespeare se encargaba de cuidar los caballos de la gente que iba al teatro, como los muchachos que ahora en las calles vigilan los carros a cambio de unas monedas mientras los dueños hacen mercado precisamente o cualquier otra diligencia. Sea o no sea cierta la leyenda, me gusta imaginar a Shakespare con los caballos, escuchando y memorizando los parlamentos de los actores. Luego fue uno de esos actores. Luego fue él quien escribió los parlamentos que otros memorizarían, convirténdose en el mejor escritor de su tiempo y de todos los tiempos.

Casa de citas / Shakespeare / La vida es el cuento de un idiota

The Complete Words of William Shakespeare

Race Point Publishing, New York, 2014, p. 882

Shakespeare

LA VIDA ES EL CUENTO DE UN IDIOTA

Lady Macbeth ha muerto ("The queen, my lord, is dead"), y así recibe la noticia Macbeth.

"¡Ojalá hubiese sido más tarde! No es oportuna la ocasión para tales nuevas. Esa engañosa palabra mañana, mañana, mañana, nos va llevando por días al sepulcro, y la falaz lumbre del ayer ilumina al necio hasta que cae a la fosa. ¡Apágate ya, luz de mi vida! ¿Qué es la vida sino una sombra, un histrión que pasa por el teatro y a quién se le olvida después, o la vana fábula de un necio?"

(Versión de Marcelino Menendez y Pelayo)

 

William Shakespeare

DRAMAS COMEDIAS

Barcelona, Ediciones Nauta, 1967, p. 17

***

¡Debería haber muerto un poco después! ¡Tiempo vendrá en que pueda yo oír palabras semejantes! El mañana y el mañana y el mañana avanzan en pequeños pasos, de día en día, hasta la última sílaba del tiempo recordable; y todos nuestros ayeres han alumbrado a los locos el camino hacia el polvo de la muerte.  ¡Extínguete, extínguete, fugaz antorcha! La vida no es más que una sombra que pasa, un pobre cómico que se pavonea y agita una hora sobre la escena, y después no se le oye más. Un cuento narrador por un idiota con gran aparato y que nada significa. 

(Versión de Luis Astrana Marín)

William Shakespeare

OBRAS COMPLETAS

Aguilar, Madrid, 1951, p. 1625

***

Había de morir tarde o temprano; 

alguna vez vendrá tal noticia.

Mañana, y mañana, y mañana

se arrastra con paso mezquino día tras día

hasta la sílaba final del tiempo escrito,

y la luz de todo nuestro ayer guió a los bobs

hacia el polvo de la muerte. ¡Apágate, breve llama!

La vida es una sombra que camina, un pobre actor

que en escena se arrebata y contonea

y nunca más se le oye. Es un cuento

que cuenta un idiota, lleno de ruido y de furia,

que no significa nada.

(Versión de Ángel Luis-Pujante)

William Shakespeare

MACBETH

Libros del Zorro Rojo, Barcelona, 2021, p. 135

Triunfo Arciniegas / Diario / Macbeth y las profecías

Triunfo Arciniegas

MACBETH Y LAS PROFECÍAS

15 de marzo de 2022

Anoche leí por quinta vez Macbeth y hacía cinco años que no saboreaba estas páginas. La traducción de Ángel-Luis Pujante es mi favorita, y la edición de Libros del Zorro Rojo, con ilustraciones de Ferenc Pintér, una absoluta delicia.

Desde la primera lectura (una versión de Marcelino Menendez y Pelayo que aún conservo) quedaron en mi mente las brujas, cuyas profecías constituyen el sentido de la obra, sazonadas por la ambición humana. 

Aparecen desde un comienzo y le profetizan a Macbeth, entonces  Barón de Glamis, que será Barón de Cawdor, un título ocupado en el momento, y en la siguiente escena llegan los emisarios del Rey Duncan con la feliz noticia. La profecía también dice que será rey. A Banquo, presente en la escena de las brujas, le profetizan que será padre de reyes. Tanto el rey como Banquo morirán a manos de Macbeth. 

A Macbeth no sólo se le aparecen las brujas: ve espectros y puñales en el aire. Lady Macbeth, dormida, se lava las manos ensangrentadas, en una de las escenas más memorables del teatro de todos los siglos. 

En el primer acto a Macbeth se le cumplen la primera profecía y en el segundo, con el asesinato del Rey Duncan, la segunda. En el tercero, ordena matar a Banquo y su hijo Fleance para impedir el cumplir de las palabras de las bruja. Banquo muere, pero el hijo escapa. 

Macbeth, que ha desatado un baño de sangre, extravía las riendas del poder. Al principio de la obra lo vemos dudar y es Lady Macbeth quien decide la muerte del Rey Duncan, aunque luego enloquece y termina suicidándose. 

Las brujas vuelven con otro demoledor par de profecías. La primera es que "nadie nacido de mujer a Macbeth podrá dañar" y, la segunda, que no caerá vencido hasta que el día que el bosque de Birnam suba a Dunsinane. Dos cosas imposibles. Macbeth, amparado por el poder de las palabras, se cree invencible. Pero los enemigos se cubren con ramas para disimular su número y así dan cumplimiento a la profecía, y finalmente un hombre huérfano al nacer mata a Macbeth. 

Tanto en la primera  como en la segunda tanda de profecías las brujas hablan de dedos cercenados. En la primera se trata del "pulgar de un piloto que naufragó en su retorno", y en la segunda, el dedo pertenece a "una criatura que fue estrangulada cuando una buscona la parió en una zanja". No tienen importancia en el desarrollo de la trama, pero constituyen imágenes tan poderosas que podrían convertirse en historias.